维奥娜是一个成熟性感的女人，史迪所知道的和渴望知道的在维奥娜这里都可以找到答案。作为一个成熟女性，维奥娜是可以为史迪解惑的。在史迪盯着维奥娜雪白颈项的时候，观众都能看出他们之间存在的不仅仅是一种师生情谊，更有一种可能发展的暧昧的关系，一种属于异性之间的、成熟女性对青涩男孩的诱惑关系。
作为一个教师，维奥娜是不应该诱惑自己学生的，然而作为一个对性有着迫切需求的女人，维奥娜抛弃了教师身份，与史迪发生了性关系。处于青春期的史迪是不太可能分得清楚情感和性的，他将这种特殊的迷恋视为一种爱恋，而让他意识到这样做十分不妥的是维奥娜的丈夫，一个对什么事都一清二楚却不愿面对现实、终日用酒精来麻醉自己的窝囊男人。
第2场 病态畸恋/大明的异色（7）
影片中有很多有趣的细节交代了史迪是如何与他逐渐进行深入交流的，正是这种交流使史迪渐渐能够感受到这个人内心的痛苦并开始思考自己的行为了。面对性的诱惑，史迪开始学会拒绝了。对于史迪来说，他渐渐正视自己的行为并开始企盼正常的情感，这正是成熟的一种表现。于是，邻家女孩的存在就有了合适的契机，而畸形的性欲和正常的恋情就让史迪面临着一种抉择。哥哥西格的死彻底唤醒了沉溺于不正常情感关系中的史迪，从西格因为自己喜欢的女孩自请服役于海军到最后长眠海底，所有一切都告诉史迪应该选择正常的感情，而哥哥之死让史迪变得坚强并敢于承担生活了。经过这些感情考验的史迪不再是当初那个懵懂的小男孩，也不再有需要异性崇拜的莫名心理，更不是那个面对维奥娜的诱惑与陷害愤怒不已的少年了，他变成了一个成熟的青年。
妓女与爱情的两难选择
《我的男人》
my man
剧情点击
玛莉是一个年轻美艳的妓女，她独一无二的一个优点使得她在妓女里极为出众，她非常热爱自己的工作，无论是什么样的顾客，她都用心竭力地满足他们的各种要求，并且将自己所有的感情投身于此。
她奉献自己的全部性感去挑逗一个老年男子，让他获得至高的快乐；她为阳痿者制造窥淫场景，刺激他们的性欲；她在送别每一个顾客时，都给他们一个深深的吻。
一天，当她经过楼梯角落的时候，发现了一个衣衫褴褛的男人，他是一个可怜的受伤的乞丐。好心的玛莉把他带回了家，当流浪汉狼吞虎咽地吃完了玛莉做好的食物时，他准备离开了，玛莉诚恳地邀请他到自己家住。在家里，玛莉对流浪汉充满了深深的同情，她决定用自己的肉体给他温暖。这个外表污秽的男人威严地命令玛莉摆好姿势，他强健的动作立刻让玛莉欲仙欲死。
玛莉哀求男人留下，此刻的男人变得十分凶悍，他勉强答应了玛莉的请求，并要求她把一切收入都交给自己，最后，他含糊地透露了自己的名字：让诺。
洗去污垢的让诺变得十分英俊，从此，他不用为衣食担忧了，但新的烦恼很快来临。在玛莉接客时，他总需要出去回避，有时还得充当让嫖客勃起的工具，甚至在玛莉和嫖客快活时为他们端茶送水。让诺很快有了外遇，这个叫莎拉的女孩是个美容师，让诺叫她甜橙。
让诺似乎很喜欢教唆一个良家妇女变成妓女，他用金钱诱惑单纯的甜橙，告诉她做一个妓女是多么地好，出于对让诺的爱，甜橙答应了他。让诺高兴地用玛莉给自己的钱为甜橙买了一辆豪华轿车，不幸的是，在警察行动中，甜橙和让诺都被逮捕了，警察还找到了玛莉。与甜橙的“狭路相逢”让玛莉很震惊，两个本来彼此怨恨的女人都逐渐同情起彼此，她们最后一致决定不再为让诺聘请辩护律师。
身心疲惫的玛莉不愿再当妓女，她想要过一个正常女人的生活。在一家快餐店里，玛莉和甜橙遇到了一个英俊的青年——让？弗朗西，玛莉对他一见钟情，她开始勾引弗朗西，恳求他与自己和甜橙组成一个家庭。
几年之后，让诺出狱了，但他发现没有一个女人来接他，倒是有一个年老的妓女看上他的姿色，将他带到家中寻欢。
而此时，弗朗西被解雇了，玛莉的家庭陷入了窘境，她已经是两个孩子的母亲了，却还要重操旧业，为了生计再去接客。然而已经年老色衰的玛莉遭到了男人们的嘲笑，她悲哀地回到了家，而此时甜橙将要临产。客厅里还坐着另一个沉默的男子，原来是多年未见的让诺。看着自己曾经伤害过的女人，让诺愧疚地流下了泪水，他轻轻地说道：对不起，玛莉，对不起，女人。
第2场 病态畸恋/大明的异色（8）
画外音
玛莉真是一个可爱的妓女，也许每个男人都渴望遇到这样一个妓女，当她奉献身体时，同时呈现的还有她单纯、善良、充满爱情的心。如果在中国古代，这样的女人就是男人最贴心的红颜知己，试想，暗夜红袖添香，几分缱绻，几分诱惑。
然而可悲的是，她偏偏遇上了让诺这样的男人。一个捡垃圾要饭的流浪汉，却偏偏迷住了美丽动人的玛莉，这个男人除了性能力惊人外，几乎没有什么人应该有的优点，脾气暴躁得就像一列停也停不住的喷气火车。
可是陷入感情的女人就是这么可悲，执迷不悟，不思悔改。自从遭遇了感情，玛莉从一个乐观的、热爱自由的妓女变成了一个以男人为生活中心的女人，她容忍着让诺的一切缺点，把所有的积蓄都拿给让诺挥霍，忍受甚至是享受着让诺粗暴的侮辱，然而，付出了这么多努力的玛莉还是失去了她的男人。
影片中的另一个女人——甜橙，实际上也是一个为了爱情奋不顾身的女人，只是相对于执著的玛莉，她显得懦弱得多，她听从了让诺的花言巧语，忍辱当了一个妓女，却倒霉地正好撞到了枪口上。在警察局，当她与玛莉面面相觑时，女人和女人之间萌生了一种神秘的、无法言说的微妙感情。
影片探讨了两种不同的感情价值观，分别从片中的男人和女人身上折射出来。玛莉是一个完全以感情为生存依据的女人，当她真正爱上了一个男人时，这个男人便成为了她生活的全部，在这个男人的光环下，她失去了自我，也失去了很多应该固守的东西：女人的独立、思想和尊严。而让诺，这个使玛莉如痴如狂的男人，则是一个极度自私、以自我为中心的卑劣男人，他拿着玛莉的血汗钱去勾引女人，并唆使另一个无辜的女人去做妓女。感情对于他来说，不过是一场无足轻重的消遣游戏。当让诺出狱时，导演安排了一个奇怪的老年女人与他相遇，在这个女人身上，让诺体会到了以往从未关注的女人的痛苦，他开始反思自己的罪孽。
即使影片的主题如此沉重——对于爱情和命运的选择，可是导演贝特兰？布莱尔却采用了一种轻松诙谐的故事讲述方式，让观众陷入思考的同时也会心一笑。影片中的情欲表现十分大胆，毫不遮遮掩掩，当玛莉的肉体裸露在各种提出奇怪要求的男人眼前时，影片反而充满了喜剧效果。
全片反复使用着玛莉、让诺的独白，这不仅仅是讲述客观事实的话语，也是人物主观心理语言的外化，他为观众提供了一个相对开放的多元语境，而不仅仅是男主角或女主角的一家之言。观众也在这有趣的独白中体会着两个拥有截然不同价值观的人物所带来的冲突和矛盾。
贝特兰？布莱尔作为法国上世纪70年代崛起的青年导演，他所执导的一系列表现情欲的影片，如《圆舞曲女郎》、《掏出你的手帕》等影片，无不在露骨的情欲表达中揭示着深刻的人性主题。
另类唯美的不伦之恋
《绿色椅子》
green chair
剧情点击
一名32岁的女人被指控与一名19岁未成年男孩发生了不该发生的性关系。
女人金莫希狼狈地走出警局，立刻被新闻记者包围，面对记者的盘问，莫希痛苦地掩住了面庞，没多久，少年衡出现了，莫希看着衡，恍如隔世。在记者们的注视下，衡紧紧地抱住了莫希。第二华人书香吧 bsp;第2场 病态畸恋/大明的异色（9）
莫希与衡来到一处度假地，在这里，两人沉醉于性爱之中。衡想起多日前莫希被起诉时警察的态度，警察认为是莫希诱惑了衡，要衡把责任推给莫希，然而衡拒绝了，衡向警察表明自己和莫希是真心相爱的，警察却不以为然。他们不明白，爱怎么会出现在一个32岁的妇女和一个19岁的未成年男孩之间。衡的手机响起，那是年轻女孩子打来的，这让莫希很不安，她害怕自己太老，与衡在一起不合适，也怕衡会喜新厌旧。莫希痛下决心，要与衡分手，在衡的困惑中，莫希头也不回地毅然离开。
莫希来到好友晶的家中，希望能慢慢医治好自己内心的伤痛，但随后赶来的衡让莫希再度陷入情感的旋涡。莫希、衡、晶三人在这里开始了共同生活。
接受社会福利劳动可让莫希免去牢狱之苦，于是莫希被指派到老人院去工作。莫希看护两个老奶奶，一个是被丈夫和儿子抛弃了，只有在听到一首歌时才会安静下来的老奶奶；另一位老奶奶脾气暴躁、喜怒无常、喜欢无故脱衣。莫希工作得十分辛苦，这让衡很想帮助莫希。于是，莫希带他来到老人院，衡给一个老奶奶唱歌，莫希则给另一个老奶奶洗澡，老奶奶突然扯烂莫希的衣服，受到惊吓的莫希被衡带走散心。莫希为使自己配得上衡，买了年轻女孩的时装来打扮自己。
路边小吃摊上，衡喝了一瓶又一瓶酒，他向莫希撒娇，终于从莫希口中听到了浓浓爱恋之语，衡问老板娘有没有喜欢的人，却被老板娘揭穿他喝的是水而非酒。两人正在开心时，莫希忽然接到电话，原来下午撕烂她衣服的老奶奶意外地发生了交通事故，老人院的护士因看到了莫希的内衣误以为莫希当着老人的面做出了不光彩的事。
情绪低落的莫希回到家陷入了昏睡中，睡醒后，晶提出要开个派对，宴请的宾客，不仅有衡的父母、莫希的前夫，还有警察，以及一直跟踪他们的记者和老人院的护士、老人们，在经过众人一系列的“考核”后，所有人终于相信衡和莫希是深深相爱的。在最后一刻，警察的秒针走过午夜12点，衡终于成人了，衡和莫希终于冲破了一切樊篱走在一起……
画外音
32岁的女人和19岁的男孩可不可以拥有爱情呢？本片正是一部试图探讨这种不伦之恋的唯美另类电影。
大段的性爱场景是本片最重要的元素之一，影片的开始和结尾都是这样的场景，影片中的性爱是赤裸不加掩饰的，但就是在这种浓烈情欲的展现之下却有着淡雅的异色唯美恋情。32岁的莫希在这种跨越年龄界限的情感面前是脆弱的、敏感的，心中充满压抑，并背负上道德的谴责重担，而衡面对这种感情则是义无反顾，让人丝毫不怀疑这个大男孩心中感情的真诚，这样的一段恋情摆到观众面前，会让观众心动的，让人忍不住都去想为这个女人和男孩辩解，为他们求得社会的宽容。
在社会的道德价值判断面前，莫希和衡的感情是“畸形”的，而在私密的两人情感空间中，莫希更具有一种负罪感，在炽热的情欲之火燃烧过后，莫希的内心是害怕的，她对这种爱情是不敢有向往的，在她自己看来，这是一份奢望的感情，她已经32岁了，而衡只有19岁，无论是她还是衡，都将面临着以后几十年的生活中两人是否可以一直长相厮守的考验。
对于衡而言，除了莫希以外，来自其他异性的诱惑将是埋在这段不伦之恋中的“隐形炸弹”。为了强调这一点，导演引入了晶这个人物，使两人世界变成三角关系。影片中，当莫希与衡离开家后，晶独自一人躺在那张欢爱过的大床上幻想性爱的欢娱，晶还幻想在浴缸中与衡亲热，莫希噩梦中晶与衡在她面前双双背叛的场景，无不表明导演是在强调，三个人在一起生活。影片中两人情爱段落的突然中断，则隐喻着二人世界因他人的突然出现而很可能无法挽回地夭折。第二华人书香吧 bsp;第2场 病态畸恋/大明的异色（10）
在韩国，虽然男人到了20岁才是成年，然而年龄界限是不会成为感情的羁绊的，《绿色椅子》用其特殊的视点来揭示了现代人对爱情的追求和反思，在某种层面看来，则是人类情感对不伦之恋的宽容与理解。
当祭品成为祭师
《枕边禁书》
the pillobsp;剧情点击
诺子，一个有着苹果般脸蛋的可爱女孩，1967年降生在京都一个书法世家。每年生日，父亲都会用毛笔在诺子脸上写下她的名字，并且告诉她，她是上帝骄傲的造物。并且，造物主将在她身上签上自己的名字，说完，父亲便在她的颈后写上自己的名字。
从此，诺子迷恋上了别人在自己身体上书写文字，母亲每晚在睡前给她念一本叫《枕草子》的书，作者是九百多年前一个叫清少纳言的女官，里面充满了色情的冒险和心灵的隐秘历险。母亲告诉她，当她满28岁时，这本书便有了1000岁的寿命。
童年的一天，她目睹了父亲和出版商之间的性交易，在她幼小的心灵里埋下了对出版商的仇恨。
在出版社，少年诺子遇到了她未来的丈夫。成年后，这场父母之命的婚姻并没有维系很久，丈夫无法理解诺子奇怪的癖好，并且拒绝在她脸上写字。诺子一气之下烧毁了整座房子，只身一人逃到了香港。
在香港，诺子做过护士、洗碗工人、女佣。后来，她找到了一份模特工作，她开始与不同的男人保持情人关系，目的只有一个，她要让他们在自己身体上写字。在这种有着东方原始仪式意象的书写中，诺子感受到从肉体到心灵的快乐，她渴望成为文字的祭品。一个叫由纪的青年摄影家疯狂爱上了诺子，给她美丽的身体拍了无数照片。在厌倦了所有男人之后，诺子遇上了谢朗，他是一个通晓六国语言的英国人，他告诉诺子，你既可以是纸，也可以是笔。当诺子第一次尝试在谢朗身上写字时，她体会到大大小小的文字由自己的手留在另一个人皮肤上的奇妙感觉，她为这种感觉着迷。从这时起，诺子从被书者转换为书写者，第一次写下了属于自己的《枕草子》第一章。
谢朗把自己肉体上的文字展示给出版商看，出版商大为震动，他称赞谢朗绝妙的想法。但他提出了一场交易，谢朗必须和自己做爱。心存疑虑的诺子赶到了出版社，她目睹了自己的爱人和出版商在床上的一幕，童年的阴影涌上心头，复仇的火焰再次燃起。
诺子冷漠地面对着谢朗，为了挽回诺子，谢朗听从了由纪的建议，但却误服了过量的迷幻药，等到诺子哭泣地倒在他床前时，谢朗的肉体已经僵硬。
诺子在谢朗的尸体上写满了充满爱意的文字后，将他埋葬。觊觎谢朗肉体和文字的出版商挖出了他的尸体，并把谢朗所有的皮肤割下，做成了一本书。
诺子不能容忍自己爱人的身体遭到亵渎，她开始向出版商派去交换的信使。最初，信使的身体上写满了文字，然后，是股间、腋下，以及隐秘处；再后来，是眼皮、耳后和舌头。当最后一个信使承载着《杀人者之卷》来到出版商面前时，文字所带来的巨大震撼击垮了出版商，他自愿地死于信使的刀下。
诺子拿回了谢朗的皮肤，将其深埋在客厅的盆栽里。
这一年，她28岁。
画外音
英国导演彼得？格林纳威在全世界总是拥有着最狂热的拥趸和最恐惧厌恶的反对者们。本书中收录的《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》就是他的代表作品之一。在他的作品里，充满形式主义荒诞的美感、另类主题的刻意表现、性爱场面的大胆展现，以及对于肉体伤害的残忍表达，其思想之奇特、激进、难以想象，让世界各国评论家各执一词。
第2场 病态畸恋/大明的异色（11）
情色片里的女人总是具有着顽强的占有欲，诺子也不例外。不同的是，她从一开始的纸张变成笔，变成笔后又重新迷恋上了纸张。
影片开始，就充满了东方意味的性暗示，端庄的镜头无法掩饰地流露出浓浓的情欲气息。仿佛在给观众提醒：这将是一部非同一般的情色电影。看得出来，格林纳威对神秘的东方文化怀有一种敬畏感，他企图表达和亲近它，而他所采用的表达手段，是选择了一种带有东方文化色彩的意淫方式，当东方的书法写在女人娇美的肉体上时，一种无法言说的非常态美感便展现在观众面前。
格林纳威并不甘心于制作一部所谓的另类畸恋影片，他深刻分析了女主角诺子之所以有此癖好的心理意义和文化原因。每年生日时，父亲在诺子脸上仪式般的书写，以及随后，父亲在其颈后签上自己的名字。画外音缓缓地告诉观众：上帝创造了一切，他在他所满意的造物身上签上他的姓名。一个幼小的女孩，被父亲以这样的方式占有着，并骄傲地享受着：“我是父亲满意的造物。”这样的思想，女人是渴望被统治的，这种东方文化中古老的父权思想在这时得到淋漓尽致的展现。当年幼的诺子看到父亲被出版商占有时，被剥夺的愤怒让她对出版商的仇恨一直延续到成年，而对书写的迷恋成为了她对父亲“统治”渴望的唯一延续。
而在其经历并抛弃的一个个男人那里，她所能得到满足的，仅仅是一种父权统治的复制。而令她的人生真正打开的，是她遇上了谢朗。谢朗不仅是她情欲的启蒙老师，并且教会了她如何不仅仅享受做纸，而是拿起笔来，掌握统治别人的权利，诺子立刻迷恋上了这种转换，并表现出惊人的才华。
当出版商夺走了她生命中第二个重要的男人时，诺子开始以文字和躯体作武器来复仇，而她的报复也卓有成效，在肌肤上写作不仅仅是一次情欲的娱乐，它已经变化为一场残忍而高雅的复仇之战。
格林纳威通过怪异的影像语言，讲述了在一种独特的文化环境里，所秉承的一种文化传统是怎样穿过情欲的表层，成长为一个女性的奋斗史。
有意思的是，在《厨师、窃贼、他的妻子和她的情人》中，乔治娜最后的身份，也是复仇女神。
绽放于罪恶中的妖艳之花
《情歌恋曲》
a song of love
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监狱里，狱卒夹着警棍四处巡视，前面牢房墙上的两个窗口出现了奇异的景象，一个窗口伸出一只拿着花束的手，花束在手中摇摆；另一个窗口也伸出了一只手，想去抓住那花束，却怎么也抓不到。看到这一切的狱卒准备巡视这座牢房。
牢房里关着各色犯人，拥有奇异景象的两个牢房中的囚犯有着微妙的关系。一个囚犯在自慰，另一个牢房中关着的突尼斯人用一根空心的稻草插入墙壁上的小洞中，将稻草送向隔壁牢房，并向隔壁牢房的犯人喷吐烟雾，然而隔壁的犯人正沉浸在自慰中并没有理会。突尼斯人十分落寞，用口香糖糊住了墙上的洞，然后开始自慰并陷入想象之中。
两个犯人突破牢笼来到旷野的林地上，两人在此缠绵，仿若情人般挑逗并轻抚对方。黑暗之中，两束光垂下，一束光笼罩着花束；另一束光下，一只强健有力的手仍然在抓握着。突尼斯人仍沉醉在自己的冥想中，而这一切都被站在门外的狱卒看在眼里。
第2场 病态畸恋/大明的异色（12）
突尼斯人把洞上的口香糖取下，隔壁的犯人从自己的草席中抽出一根稻草，将它插入突尼斯人的牢房，突尼斯人将烟雾喷吐到隔壁的牢房，隔壁的犯人与他一同进入幻想。突尼斯人和隔壁的犯人仍在树林中，两人爱抚交缠，犯人口中噙着一束花，而突尼斯人也用口接下这花束，两人拥抱在一起。黑暗中，赤裸的两人在微弱的光亮下互相抚摸，脸上表情十分陶醉。看到这里，狱卒十分生气，他走进突尼斯人的牢房。突尼斯人从幻境中清醒过来，狱卒解下腰间的皮带，恶狠狠地向突尼斯人身上抽打，然而突尼斯人在皮带的抽打下又进入了幻境，他仿若看到了自己和隔壁的犯人亲密地结合，而黑暗中花束仍然在摇摆，他的手仍然在抓握，他和情人在缠绵，这一切在他的脑海中交织在一起……狱卒拔出枪将它塞入突尼斯人的口中，突尼斯人看着他。许久，狱卒突然笑了，他将枪从突尼斯人口中拔出，突尼斯人也笑了，狱卒心满意足地离去。突尼斯人接着陷入幻想。
太阳照射着院子，狱卒步出牢房，又忍不住回过头看向那两个窗口，仍然有着花束，仍然有着抓握的手，只是这一次，摇摆的花束终被抓在那只强健的手中，狱卒看了看，转身离去……
画外音
这是让？热内一生中唯一一部自己导演的电影，而且是一部只有二十多分钟的短电影。然而这部短片电影中所蕴藏的绵长情意和深远含义远远不是一个人只花二十分钟的时间就可以体会的，尤其是热内对于同性恋情感的描绘和关注深深地打动了每一个观众。
热内是同性恋电影的一名旗手，而这部《情歌恋曲》正如其名一样，被赋予了情爱的美妙与诗意。很明显，这部电影融入了热内早期生活的缩影。这是一段发生在监牢中的爱情，而正是因为监牢禁锢了人身自由，而不甘于被囚禁的人们便在这样不自由的环境中产生了幻想和情爱。这种情爱本身带着一种思想的自由，与性别无关，可能在牢狱中，体罚和侮辱是让人痛苦的，但正是因为有了这样奇妙感情的存在，一切都变得很快乐，人因为心的自由变得高尚。影片中有一个意象一直在出现——花束。
在影片的开始，就是以摇摆不定无法触摸的花束作为一种对话穿梭于牢房与牢房之间，黑暗而封闭的空间无法挡住花束的耀眼，当花束被噙在唇与唇之间时，霎那间，它绽放出一种妖艳的光华，在明灭变换的灯火背后，花束其实掩盖的是一场性爱的戏，然而片中始终没有对性场面做出正面描写，它被用一种隐晦的手段藏在一个美丽的特定场景中。花束的纯洁与艳美让人爱不释手，就如同牢狱中的爱情让人欲罢不能，而花束让这段感情变得超凡脱俗。
在热内的摄影机下，在热内的感情中，监狱里的爱情有了一种独特的魅力。在一般人观念中，监狱是一个充满了罪恶的地方，这里的人大多是罪恶的，然而花束在罪恶中却显得更加纯美了，就如同人的感情，不论是在哪个时空，哪怕是在监狱中，感情都是美好的。热内将这段感情刻画得细腻之极，他们的幻想，他们的联系，他们在树林之中深情地凝望和如少年初恋般羞赧的笑容都流露出丝丝的浓情，而这种情绪在灯光、花束、烟雾、牢狱之间传递，渗入两人的骨髓。一旦观众进入了这个世界，也会情难自禁地被感染，这样的浓情是不需要对白的，简洁而流畅的镜头语言把同性恋的感情升华了。这是一部太艺术的影片，让人除了浓情之外忽略了性别、地点、身份；这也是一部太诗意的电影，诗意到抹掉了罪恶，让人心甘情愿接受并赞美它。 想看书来第二华人书香吧
第2场 病态畸恋/大明的异色（13）
这就是一部描绘同性恋感情的电影，如同热内本人所说，他没有投注同性恋的理论，他就只想简简单单地告诉大家同性恋之间的情感，即便是身处监牢，人依然可以有这样美妙的情感。这绽放于罪恶中的妖艳之花，其实是那么地纯洁，它在告诉观众，一段同性感情，如果抛开了所谓认定的身份，抛开一些表面的东西，它和任何一段属于异性之间的感情一样纯洁美好，一样值得人去赞颂。
欲望的迷宫
《不良教育》
bad education
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两个从小在教会学校长大的男孩子，恩里克和伊格纳西奥，在一次偶然的足球赛上，两个青春萌动的孩子被彼此的目光所吸引，从此坠入了一种奇妙的同性情谊中。一直钟情于伊格纳西奥的神父莫罗洞悉了两个少年的秘密，他粗暴地将他们堵在厕所里，逼问他们到底干了什么，并威胁要狠狠地惩罚恩里克，为了救恩里克，伊格纳西奥答应了和神父单独去礼拜堂，在那里，神父近乎癫狂地猥亵了伊格纳西奥。这次可怕的经历并没有挽救恩里克，神父违背了他的诺言，恩里克在第二天就被迫离开了学校。
时隔多年，恩里克已经成为了一位年轻的导演。一天，他收到了一份叫做《旅程》的剧本，故事讲述了两个男人：扎哈拉和恩里克，他们少年时曾在教会遭遇了一场生离死别，多年以后，他们在一场表演上偶然相逢却没有认出彼此，扎哈拉勾引了恩里克，一夜激情过后，本来准备偷走恩里克的钱和车的扎哈拉发现了他的真实身份，他感到忧伤而甜蜜，他给睡梦中的恩里克留了一封长信，信中流露出他对恩里克无限的爱与思念。
扎哈拉重新回到了教会，他自称是扎哈拉的姐姐，威胁曾经猥亵过自己的莫罗神父交出一百万，否则就披露出他的丑行。在莫罗神父慌张之时，另一个神父猛地袭击了扎哈拉，残忍地拧断了他的脖子。
导演恩里克对这个故事充满了兴趣，并且惊讶地发现故事的作者就是伊格纳西奥，两个人因为这个故事联系在了一起，伊格纳西奥坚持要出演扎哈拉，恩里克拒绝了他。因为电影两人常常发生矛盾，但彼此难以割舍的爱却让他们无法分开。终于，伊格纳西奥因为忍受不了而离开了，恩里克开始疯狂地寻找他。
他找到了伊格纳西奥在乡下的家，却万万没有想到伊格纳西奥的母亲告诉了他一个令他震惊不已的秘密。恩里克同意了让伊格纳西奥出演主角，两个人的情感处与一种浓烈而微妙的气氛里。
一天，一个自称是莫罗神父的人找到了恩里克，他告诉恩里克，自己曾经是“那个”神父，但现在已经结婚，回归到了正常的生活，可是却一直受到伊格纳西奥的勒索；他去找过伊格纳西奥，却意外地遇上了他的孪生弟弟胡安，熟悉的感觉勾起了他的欲火，于是两个失去理智的人决定一起谋杀伊格纳西奥。在伊格纳西奥死亡之后，胡安冒名顶替了他，现在站在所有人面前的伊格纳西奥，不过是一个无耻的凶手和骗子而已。
恩里克沉默地听完了这一切，一切都在他意料之中，伊格纳西奥的母亲早已经告诉了他儿子的死讯。面对着与昔日爱人一模一样，曾与自己有过肌肤之亲的胡安，恩里克只能祝愿他将能走向远方，越远越好。
画外音
当恩里克第一次见到英俊如洋娃娃的伊格纳西奥时，他年轻的眼里所流露出的讶异、倾慕和欣赏已经昭示了他们之间为世俗所不容的同性之爱。
第2场 病态畸恋/大明的异色（14）
然而如果你认为影片的主题就是耽溺于此，那你就大错特错了。
阿尔莫多瓦，这个有“西班牙国宝”之称的鬼才导演，他的同性恋身份昭示着这并不是一部单纯猎奇的电影，而是一部探索两性之间、同性之间的爱念与贪欲的严肃电影。
故事的结构颇值得人玩味。阿尔莫多瓦采取了戏中戏的讲述方式，从故事的开始，导演身份的恩里克接到了一个有关两个少年的故事，而故事的主人公，正是自己的同性爱人。在观影过程中，观众很容易以为这是一段真实发生过的事，美艳的男人穿着轻纱，妩媚的眼神似乎在召唤着台下的另一个男人，这种吸引显得邪恶而致命。于是他们疯狂地做爱，如同所有放纵的恋人。激情的结局，居然是伊格纳西奥认出了他多年杳无音讯的同窗好友恩里克，他情不自禁地吻着熟睡的他，而在他没有认出他之前，他是准备偷走他的车子的。
这是爱情的主题，丰富的色彩和阴暗的格调同时存在于这段华丽的叙事中。
可是导演瞬间就告诉观众，这不过是一个虚构的故事，现实是：恩里克和伊格纳西奥因为电影、角色、理想、生活的琐事而纠缠不休。
关于回忆的割裂，导演巧妙地使用了一个触目惊心而又充满寓意的画面：少年伊格纳西奥在芦苇丛里逃避莫罗神父的侵犯时跌倒了，尖利的石头划破了他的额头，鲜血流淌成一条红线，把他俊美的脸庞一分为二，儿时的记忆仿佛堕入了神秘的时空之河。
故事又开始从头说起，伊格纳西奥和恩里克童年时的经历出现在现实与剧本当中，而莫罗神父保持着他一贯的面孔，这让人真假莫辨。
故事突然峰回路转，真正的莫罗神父的出现使得故事被迫偏离了轨道。他讲述了一个令所有人震惊的真相：真正的伊格纳西奥早已在这个故事开始前就已经死亡，他的弟弟胡安才是那个真正的主角。
除了爱情，还有仇恨。
受虐者同时也是施虐者，每一个人生命中承受的苦难都有施与者，而施与者身上也有着更多人强加的苦难。
伊格纳西奥，这个主角的死显得微不足道，即使在爱他的恩里克眼里；他在知道真相后依然和伊格纳西奥的弟弟做爱，身体不会说谎，那么心灵呢？
故事讲了一圈，最后还是回到了现实，童年时的记忆总是那么美好，即使伴随着肉体的侵犯和心灵的沉寂；而成人的世界，总是那么混沌、肮脏、难以言说。
一树梨花压海棠
《洛丽塔》
lolita
剧情点击
亨伯特是一位忧郁多情的中年男子，年少时初恋情人的死常常让他产生不正常的情欲幻想，那些十几岁的青春少女对他有着不可抗拒的魔法般的吸引力。
某一夏天，亨伯特意外获得了舅舅的一笔遗产，条件是移居到美国纽约，接管舅舅原来的香水生意。亨伯特高兴地接受了遗产，只身来到纽约，开始新的生活。除了工作之外，他还为纽约某大学编写法国文学史教材。繁重的编写工作，以及他个人的压抑情绪击垮了他的健康。于是，他接受建议到一个小镇上生活一段时间。
就这样，他成为了夏洛特（洛丽塔的妈妈）的房客。从他第一眼见到夏洛特年仅14岁的女儿——洛丽塔之时，他就疯狂地喜欢上了这个精灵般的小女孩。与此同时，夏洛特也喜欢上了亨伯特。为了能够继续跟心中的精灵——洛丽塔生活在一起，亨伯特违心地娶了夏洛特为妻。理所应当地，他们三个人生活在了一起。
第2场 病态畸恋/大明的异色（15）
每天的生活中，亨伯特都强烈地控制着自己对洛丽塔的欲望，不是远远地望着，就是偷偷地注视着……亨伯特还将自己对洛丽塔的迷恋写在了日记里。一天，夏洛特偶然看到了日记，发现了这个秘密，气愤之下，冲出家门，却不幸遇到车祸身亡。
亨伯特将洛丽塔从学校的夏令营中接了回来，一起安葬了夏洛特。之后，亨伯特成了洛丽塔的合法监护人，带着洛丽塔出外旅行。
在一个汽车旅馆里，洛丽塔迷惑着亨伯特，他们发生了性关系。亨伯特一阵阵地兴奋，多年压抑的欲火终于得以释放，然而，面对小他28岁的洛丽塔，他的负罪感让他紧张、焦虑不安。外人的一个疑问以及一个眼神都会让他惊慌失措。所以亨伯特不得不带着洛丽塔一个地方一个地方逃避。
直到有一天，洛丽塔开始厌倦了这种生活，并计划逃跑时，亨伯特和洛丽塔的矛盾爆发了。最终亨伯特没有看管住洛丽塔，洛丽塔从他的生活中消失了。
三年后，亨伯特意外地接到了洛丽塔的来信，信中洛丽塔讲述了自己经济上的窘况。亨伯特毫无疑问带着所有的钱奔赴阿拉斯加寻找朝思暮想的洛丽塔。没有想到，这时的洛丽塔已怀了身孕，变成了一个臃肿、苍白、大腹便便的样子。亨伯特心痛地望着让他发疯发狂的女人，苦苦地哀求着洛丽塔跟他离开，然而洛丽塔却平静而又轻蔑地拒绝了他，并且告诉他，如果可能她更愿回到杰夫那里去，是杰夫当年带她走的，杰夫是她唯一爱的男人。
亨伯特难以控制心中愤怒，在一个剧院里找到了这个享有盛名的剧作家杰夫，却发现杰夫不过是一个有拍摄儿童色情照片嗜好的性无能。他开枪杀了杰夫，之后悠闲地开着车逃跑，最终被警察逮捕。
这一年，圣诞节，17岁的洛丽塔死于难产，45岁的亨伯特在狱中因病过世。
画外音
《洛丽塔》是一个展现变态情欲的电影，曾有两个版本，一个是1962年由库布里克执导，一个是1997年由林恩执导。两个版本，尤以库布里克的引起非议为多。为能平息社会舆论压力，库布里克做了许多折中选择，比如，拍摄地选在了英国，片中洛丽塔的年龄也略为提高等。虽然如此，非议还是存在。两版电影皆改编于俄国文学家纳博科夫1952年的同名小说。小说讲述一位继父与女儿之间不可告人的变态情恋。由于小说涉及到乱伦和恋童道德伦理问题，小说一出版，就引起巨大争议，它挑战了当今社会的伦理道理常纲。所以在法国遭到短期禁毁；在美国也到1958年才出版；在澳大利亚则直到1964年还被列为非法书籍。
比较而言，林恩版的《洛丽塔》更加忠实于原著，人物也更加丰满。值得称道的是，杰里米？艾恩斯将亨伯特的病态的情欲、疯狂的迷恋、阴郁的个性、压抑的激情演绎得淋漓尽致。那个毫无表演经验的多米尼克？斯万也将洛丽塔的鬼精灵、小大人形象、天真和放荡的融合发挥到极致。
《洛丽塔》，又译作《一树梨花压海棠》；典出苏东坡对张先（宋代词人）的调侃诗句。张先年已80岁，却娶了一个18岁女子为妾。苏东坡作诗调侃：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”之后，“一树梨花压海棠”常用来形容老夫少妻，或者形容那些老年男子对少女的不正当情欲。
影片没有更多地展现情色本身，更多的是描述亨伯特不正常欲火和道德负疚感的矛盾和挣扎。在洛丽塔母亲意外死后，亨伯特表现出一时轻松，因为理所当然地可以担负起照顾洛丽塔的重任，另一方面对洛丽塔母亲的死又深怀内疚。还有在小汽车旅馆里，亨伯特终于与洛丽塔发生性爱后，亨伯特一阵阵狂喜，让他久久压抑的对年轻女孩的情火得以缓解。然而深夜里，面对身旁的小自己28岁的继女，那种罪恶感让他痛苦不已。
面对亨伯特的慌张不安，洛丽塔的表现却是成熟的、大胆的，犹如一个少女诱惑一个不谙世事的小男生，在情欲面前，亨伯特的理智也变了形。当亨伯特问洛丽塔夏令营中对她有好感的小男孩是谁时，洛丽塔回答是故意挑逗式的，她对亨伯特对自己的迷恋常常带着厌恶和轻蔑，她从亨伯特的肉欲中又一次次获得病态不健康的快感。也正是洛丽塔的引诱才让亨伯特一次又一次地不能自拔。如果洛丽塔逃走不再出现，也许亨伯特还能生活下去，虽然他从没有放弃对洛丽塔的寻找。然后正是洛丽塔的来信，又一次将亨伯特推向万恶深渊之中，最终走向了自我毁灭的道路?
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