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〃换好了吗？〃黑色电话沙沙沙地说。声音好狎昵。
我停止了一切动作，看着它。不能想象执行保卫国家的正义使命的理查·福茨会有这样的见鬼声音。那声音从送话器细密的小孔里〃咝咝〃地冒出来，将浮在桌面上那层极薄的灰尘轻微吹动。
〃哈罗？你换好了吗？〃
黑色电话里的理查·福茨〃咝咝〃地同我耳语，同我挤眉弄眼。我觉得他一定把什么都看在眼里了：我的赤裸，我的羞耻，我的最不该示人的女性动作，我的丑陋的浅黄短裤。
我抓起话筒：〃哈罗。〃
〃你们三人间，到底谁说的是真话？〃
〃对不起，我要去上班了。我得挣钱。〃
〃其实我只想跟你随便聊聊。这绝不是正式讯问。〃
我不语，对着墙上的椭圆镜子飞快地梳着头发，梳了一半，再把电话换到右手，梳子用左手握着，梳另一半头发。
〃是不是你也跟不少美国人一样把fbi看成反派？〃
我企图用一只手把头发绑成马尾，却一再失败：〃噢，美国有不少人把你们看成反派？为什么？〃
〃他们选择好莱坞的操蛋编剧、导演的立场。这些编剧和导演实在没丑角了，就弄出两个fbi到他们的故事里去。〃
〃对不起，我必须赶八点的地铁去上班。〃我说着，一只手挖了点儿底色抹在脸上。餐馆老板对化妆化得好的女雇员没那么凶恶。
〃……如果我让你害怕，我很抱歉。〃理查声音诚恳起来。〃我个人对你一点儿问题也没有。可我个人在这个案子里不算数。〃他既诚恳又婆婆妈妈：〃我的意思是，我完全赞同你和我们的优秀外交官戴维斯恋爱。〃
→虹→桥→书→吧→bsp;第22节：无出路咖啡馆（22）
我拿出袜子，用一只手往脚上套。这个唠叨得没完的电话非常碍手碍脚：〃谢谢。谢谢你的赞同。〃
〃哪里的话。〃
我出了地铁站就狂奔。不过还是迟到了四十分钟。四十分钟的迟到在餐馆严格的考勤制度下就算半旷工。只有一半工资。理查·福茨该对我的经济损失负责。老板暂时没注意到我的迟到，他和我的一位女工友正在吵架。女工友四十多岁，从来不肯把长波浪束到脑后。老板在一盘菜里扯出一根一尺多长的弯弯曲曲的头发，要她赔那盘菜的钱，她自然不肯赔，俩人便由此吵闹起来。由于他俩的吵闹，其他工友都心情很好，面孔都因享受了难得的清静而变得眉舒目朗。
中午十二点，每张餐桌都坐得满满的。我一眼看见一个不很高大的身影混在人群里。理查·福茨伪装得极好，似乎他和我的不期而遇让他过度惊喜，以致他明目皓齿的笑容里出现了一丝放肆。
我捧着的托盘上放了六盘菜和六杯饮料，对他撇一下嘴。他穿着米色风衣，紧紧束着腰带，因而从肩到腰的形状极见棱角。得承认，脱离了杰克逊街xxx号的大背景，单单来看理查·福茨，他相当英俊潇洒。他的笑容该属于一个法学院或医学院的毕业生。他像是刚结束繁重的学习，尚未来得及长起美国式的膘，浑身是年轻的敏捷。他以他那敏捷脱下风衣，搭在椅背上。他的座位不在我负责的四张桌之内。他微笑地从领位小姐手里接过菜单，从他嘴蠕动的形状里，我读出他说的是〃谢谢你，这是个迷人的餐馆。〃领位小姐欠身，他对她说了一句颇长的话，一只手不太经意地挡在嘴旁。领位小姐突然转脸来看我。她脸上的神情带有淡淡的醋意：你要打听她吗？
我将盘子一一卸下，然后是饮料，与此同时，我接受那位黑人女子的请求，我说：〃没问题，我马上给你送过来。除了两小袋辣酱，你还要别的什么？〃……便衣福茨看着我的侧影，继续打问着我非凡的曾经。十八岁的军队记者，二十五岁的女少校，这绝对不平凡吧？他这样问道：〃即便在中国，这样一个女人的经历也属于超常，对吗？〃女领位抱歉地笑笑。我一眼瞥见她的歉意笑容；她帮不了他的忙，因为这餐馆的工友之间从来没人谈自己的曾经。如果到了一个遥远陌生的国度，还不去改变或推翻自己的曾经，这远走高飞还有什么飞头。
理查·福茨不知道，我们这些人都不大喜欢自己的曾经，我们的背井离乡证明了这一点。这份〃不喜欢〃微妙丰富，同理查·福茨是讲不清的。女领位穿着粉红长旗袍，亮晃晃的假缎子造成她肉感的假象。她指点着菜单上的一只只招牌菜，连笑容都廉价起来。她比我大几岁，还在大学做本科生，还要靠亮大腿挣口粮，她怎么可能喜欢我的曾经。
我背转身，麻利地将一个客人留在桌上的一元钱小费抓过来，塞入围裙中央的兜里。我感到理查·福茨的目光瞄准着我，我肩上、背上，后脑勺都负载着一种奇特的压力。我的肩膀单薄，上面曾挎过武器。
虹←桥←书←吧←bsp;第23节：无出路咖啡馆（23）
晚上下课时间是十点半。所有的同学都说要去学校隔壁的酒吧喝啤酒。我像每次一样，先是借故有事，再是托辞不舒服，但末了都一样：跟着他们走进了带男性头油气味的这家酒吧。我要是硬不来，面子上会挂不住，这等于告诉全体同学我多么穷。如此之穷，他们也帮不上忙，你要他们怎么办。穷到这地步，就不合群了。这点我相当明白。因此我来是来了，却不喝啤酒，只要了一块钱的玉米花和一杯白水。这个班曾在学期刚开始时有过一个男同学，叫汉斯，一头浅色头发近乎雪白。他羞怯文静，从来不换衬衫。一次他向一个女同学借了六块钱吃晚餐，从此再没回到教室来上课。大家认为他穷得过火也自尊得过火。直到今天，一提汉斯，同学们还会哈哈地笑，为了赤贫和清高，汉斯把自己给放逐了。而我明白，汉斯若不放逐自己，这个集体也早将他逐了出去。那么穷谁受得了？那么穷不是对所有人都是个颇大的嘲讽吗？
因而我对我的贫穷守口如瓶。
进入地铁站已近午夜。尽管啤酒会上谈的话题都很高雅，我对自己仍十分恼恨。我难道高雅得起？是什么让我跟着他们在酒吧里高谈阔论？是虚荣。可我虚荣得起吗？
地铁车厢里只有三个人。我迅速在两个旅伴中做了选择，走到那个梳马尾辫、穿一身黑的亚洲男子身边坐下来。第三个人在我上车时朝我堆出一个很大的笑容，这不是什么好事。在深夜十一点四十五分，我选择一身黑衣的亚洲男子做我的旅伴，并不是认为他完全没有危险。只能是两害取其轻。
亚洲男子眼神遥远，看着漆黑的窗外。他眨眼眨得极慢，细长的手指在椅子上的敲击却颇激烈。我从书包里翻出巨大的笔记本和书，发现他敲击的手指停止了，却不是休息的停止，似乎是被我这边的忙碌打断了，那些手指不耐烦地僵滞住，等着我忙完，它们好继续刚才的敲击。
顺着那些细长的手指，我眼睛看上去，看见一层淡得难以捕捉的笑意，就在他苍白的皮肤下。当那笑意慢慢泛上他面孔的表层，向他的颧骨和眼角、甚至耳根聚集时，你仍旧不能确定那是个笑，只是个笑的许诺。这个时候他眨了一下眼，似乎想打发掉那个令他发笑的荒唐念头。不知为什么，我觉得他这罕见的宁静中存在着危险，内向的危险及他自身的危险。
我翻出书包里的字典，迅速查出在课堂上记下的两个生词。我查字典一贯有这种按捺不住的急切响动。这响动在别人听来大概十分乱心。他湖面般宁静的侧影动弹起来，向我转过脸，浓黑的眉毛微微拧起。
我惊讶地发现，他苍白的五官十分俊秀，窄长的鼻梁下，一副严酷的嘴唇，再往下，是略向前翘的下巴。我发现自己看他看得很细，连他右眼下面一颗很小的痣也看见了。看着看着，我笑了一下。我知道这样做是错误的，三更半夜对着一张陌生的男人面孔色迷迷地笑一下，算是什么意思？
§虹§桥§书§吧§bsp;第24节：无出路咖啡馆（24）
他马上还我一个笑。他笑起来露出一口女孩子的又小又齐的白牙齿。
我想，可以了。我马上合上字典，拿起笔，刚刚查过的两个生词忘得十分干净。我朝着笔记本眨巴着眼，咬着圆珠笔屁股。在课堂上我最腻味别人咬笔屁股。除了我之外，几乎全班的人都会这一招。而这时我竟也犯这毛病，似乎要给这年轻的陌生男人看看：你看看我有我的要紧事要做；我做得这么专注，根本顾不上你的存在。我感到他的视线落到了我的笔记本上。我不愿他看见纸面上的空白，便从嘴上抽下笔。现在他的目光焦距又在我的笔尖上了。而笔尖仅点下一个黑点，随着车厢的晃动，黑点渐渐肿大。一分钟过去、两分钟过去。我终于承认我并不打算写什么，我这套动作是虚拟的，充满表演性的。我在表演给一个陌生的亚洲男子看，看我思考起来多么有模有样，看我有副姣好的思考姿态。这个发现让我大吃一惊：原来我的心竟这样不老实！
忽然，我听见一个声音说：〃你做不出功课吗？〃
我抬起头，见他正看着我。
我笑笑。赶紧在纸上〃刷刷刷〃写下一行字：亲爱的安德烈……我头也不抬地说：〃不，我在写信。〃紧急中写下这样一行字是什么意思？安德烈和我从来是不通信的。
我们的对话就这样撂下来。五分钟后，我说：〃你的中文说得很好。〃
他说：〃你的也说得很好。〃
我笑起来。这笑声是我十年前的。我一面笑着，心里便想：停止，可以啦！
又是五分钟过去，他问我：〃你怎么知道我平常是不讲中文的？〃
我说：〃不知道。我一看你，就知道你平常不讲中文。〃
〃我九岁来美国的。〃
〃从哪里来的？〃
〃印尼。你呢？〃
〃从北京。〃他的手指又敲击起来。手腕上有条细长的伤疤。他之所以危险，我似乎找到了根据。他已经又转回脸去看窗外，但我很快发现他始终在玻璃的投影里观察我，正如我对他干的是同样的事。
他问：〃你住哪里？〃
〃艾文斯顿。你呢？〃
〃那你完蛋了，下不了车了。〃他平稳地看着我，手指敲得更激烈了。
〃你什么意思？〃
〃你没注意？你乘错车了。艾文斯顿在你背后。〃他说。
这时车停在一个站台上，我一看，他是正确的，我的确乘的是相反方向的车。这是向南走的车，终点是芝加哥有名的贫民区。那里的夜晚游荡着许多孤独的人，凭空骂着大街或一声不响地狂怒，偶尔过路的人反而要夹着尾巴，忍气吞声，而正是人们对他们的躲避惹出他们的满心仇恨。那区域维系着芝加哥的坏名声和阴惨凶恶的面目。
〃真倒霉透了！〃我嘟哝着向车门口奔去。车门却已关上，比我印象中关闭得更果断、更迅速。我心想这可是活该，遇上一个稍对胃口的亚洲男人，东南西北都乱套了。我转过身，车厢里的第三位旅客又抓紧时间对我笑了一下：这副笑容由东倒西歪的牙齿和乱七八糟的皱纹组成。我赶紧避开他，去看那黑衣男子。他刚才也跟着我站起身，但没有离开座位，见我这时毫无出路地又回来投奔他，他笑笑，轻蔑和哄慰都有了。
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第25节：无出路咖啡馆（25）
他说：〃用不着那么害怕。〃
我说：〃你当然不怕。〃我心想，人家弄不好会怕你。
〃我告诉你一件事，你就不怕了。〃他见我趔趄着，伸出手及时扶我一把。或许是我先伸出手去找他的手。
〃告诉你，我也坐错车了，〃他见我眼睛猛地一瞪，又说，〃真的，我住罗杰斯公园，也坐反方向了。〃
罗杰斯公园离我住的地方有四五站，那一带聚集着不少穿一身黑的人。那里有家咖啡馆在我的同学们中享有盛名，他们时常去那里朗诵在别处绝对没人懂得的诗或小说。我只去听过一次他们的诗朗诵，见到的男人全梳辫子，女人一律剃大兵头。
〃你什么时候发现乘错车的？〃我问道。
〃比你早五秒钟。〃他神色一本正经。
〃可是为什么你反应得比我慢？你的反应至少比我晚十秒钟。〃
〃嗨，你在用fbi的语言跟我说话。〃他的轻蔑加深了，哄慰消失了。
最初他容貌中那种独特的情调，由黯淡的忧郁和消极组成的情调此刻都不见了。我发现他其实非常主动，机敏，或许在不屑于看我的时候已经把我看透，把我对他的猎奇，甚至一点儿着迷都看得一清二楚。很可能是他在猎我，而我却一直以为是我主控了猎手的位置。
〃你不信吗？〃他拍拍他身边的位置，〃来，坐下，我说给你听……〃
不久之后，我才意识到我紧挨着他坐下来，车的每一个不规则的晃动，都能使我的腿碰到他的腿。腿与腿之间虽有两层牛仔裤的厚实作为最后界限，但那触碰有种赤裸的敏感，使我觉得越来越危险。
〃我发现乘错了车，不过我马上意识到这是末班车了。〃他对我说着，眼睛却在说别的，在发问，〃使我和你乘错车的原因是不是同一个呢？就是马上下车，也赶不上往北边走的末班车了。因为我知道那趟末班车的发车时间是十二点整，你看看现在几点？〃他把手腕伸到我面前，手表的长短针指到十二点一刻。
他看着我，要我看他多么死心塌地。他要我学他，索性踏实下来，把剩下的歧途好好走完。
〃那我们怎么办？〃我说。
〃我们？〃他咬文嚼字，又用英文强调一遍，〃我们？〃他的强调不是用音量，而是用发音的细致以及唇齿动作过程的大大放慢来体现的。他的一点儿暗示和挑逗，我马上接受过来。一个年轻女人，在异国异地的午夜同一个不知底细的年轻男人一同误入歧途，什么样的后果，什么样的意外等在前面，这简直是个未知数。他的眼睛闪闪发光，全部精神都调动起来。
〃你能帮我想想办法吗？〃我用像猎物一样乞怜的目光看着他。
他耸耸肩，说：〃我不在乎。我常常错过末班车。〃
〃那我呢？〃我其实已不怎么恐惧，可我不能不装得恐惧。我甚至意识不到自己是在装蒜。难道我不是在十四岁时就独自在深夜站过若干班岗？十八岁的我，难道不是独自押车，车上满载着年轻士兵的尸体？我说：〃能帮我想想办法吗？〃我对这个萍水相逢的人信任得过分了。因为信任便是压力，再邪恶的动物在信任的压力之下，多半不会乘人之危。我的故作弱小，故作轻信使这个黑衣男子绝不敢占我便宜。
bsp;第26节：无出路咖啡馆（26）
他笑笑：〃你这么害怕？〃他认真起来，打算为我独当一面了。〃下车你跟着我就是了，〃他说，〃其实我们这样的穷光蛋，还有什么可怕的？我们没什么可失去的。〃
他连续用着〃我们〃。穷光蛋识辨穷光蛋总有好眼力。这大概是为什么我一上车就看上了他，迅速在他那儿找到了认同感的原因。
车这时向前踉跄了一下，又向后来个趔趄，不动了。喇叭里传出口齿不清的声音：〃终点站到了……别忘了检查您的随身物品……提包、帽子。晚安，诸位。〃
我忽然问道：〃喂，你叫什么名字？〃
〃里昂。〃他定定地看着我。
似乎必然有一场悲惨的失散，至少得有个名字去开始广漠的苦寻。
然后我告诉了他我的姓名。
他看着我：〃你没有英文名字吗？〃
我说：〃没有。〃
他说：〃谢天谢地。〃他声音很低，面孔也转开了去。完全是他自言自语，不留神嘟囔出来的声音。
车门帷幕般地、带着一丝老奸巨猾迟缓地在我们面前打开。他先我一步迈进寒夜。我紧随他身后，竖起衣领，手缩进袖管。他对寒冷似乎很麻木，领口的纽扣都不系。他走到一排公用电话前面，其中百分之七十的电话都被拆掉了，他语气平淡地向我解释：〃那些毒品贩子一般就在这个时刻，在这些电话上办公，因此警察把电话拆了。〃他边说边伸手去上衣口袋摸索，然后又去摸裤子口袋。我赶紧递上一枚二角五分的硬币，托在掌心，捧给他。他却弓下腰，从旧牛仔靴的鞋帮里摸出一小卷钞票，里面裹着几个硬币。他像是完全没看见我动作中的讨好。我要他明白我彻底落在他手里，我是自找的要同他沦落天涯，他可得好好待我。
车站被灰色的灯光照得通亮。一切都带着冰冷的清晰。所有墙上，柱子上，椅子上狂舞的涂鸦都在这冰冷透彻的能见度中显得格外生猛。悬在候车长椅上方的电取暖器尚未关闭，在银灰色空间聚起一蓬蓬橙黄色的光晕。在两张长椅上，暖洋洋地躺着两个流浪者。他们的姿态和神情是夏威夷海滨浴场式的。大概是他们俩拧开了所有取暖器。他们要抓紧时间在警察把他们驱入到寒冷之前豪华地暖和一回。
电话在一分钟之后才通。对方显然不高兴在这样的寒夜中被打扰。里昂连央带求地威胁，最终总算达成协议@？ ？翽？声说：〃你要敢晚过半小时我踢你的腚！〃挂上电话他转脸对我说：〃好了，他们马上来接我们。〃
〃他们是谁？〃我问。
〃跟我们一样的艺术瘪三。〃似乎他看出我想顶撞他：〃谁是艺术瘪三？！〃他说：〃恐怕你只把我看成瘪三，拿掉前面的修饰词……〃艺术〃。我说得对不对？〃
我说：〃你怎么知道我这瘪三前面也冠有〃艺术〃两个字？〃
〃我看见你笔记本上有一页写着：塞万提斯时代的骑侠小说的影响。〃
〃你怎么看见的？！〃
〃从玻璃窗里看见的。〃他看出我做好一切准备，似要驳斥他〃并非存心〃的辩解。他马上来一句：〃我就是故意看的，我从来不会无意间看见什么；只要我无意识，我什么也看不见。〃
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第27节：无出路咖啡馆（27）
〃你倒蛮诚实的。〃我向他慢慢点着头，笑得老谋深算。
〃一流骗子必须是超级的诚实。我的朋友都这样，一会儿你就看见了。〃
〃你是画画的？〃
〃他们俩是画画的。就是要开车来接我们的两个朋友。一个是我过去的女朋友，另外那个是她眼下的男朋友。她的男朋友是我的至交，从画画改行，搞装置艺术。懂什么是装置艺术吗？〃他见我摇头，又说：〃知道马歇尔·杜香吗？〃
我觉得我可不能这么土，对什么都摇头，便含糊地〃嗯〃了一声。他意味深长地看了我一眼，把我的无知一眼看到底。他说：〃马歇尔·杜香是装置派大师，观念艺术的首创人之一。我的朋友就想哪天变成马歇尔·杜香。我打击他，想变成马歇尔·杜香就已经不可能成马歇尔·杜香了。〃
我们并肩走出站口。他见我冷得缩作一团，脖子都消失了，便将一条胳膊搂过来，让我的右肩贴着他瘦骨嶙峋的左胸。虽然这样没给我添多少热度，但却是个令人暖和的意念。抑或说，是种非物质的暖和。
我想他一定比我年轻。我偷偷看一眼他毛茸茸的鬓角。
〃你不是画画的？〃我问。他的气味远淡，似乎很久很久以前，他有段很短暂的抽烟或抽大麻的历史。
〃你为什么认为是艺术瘪三就一定要去画画？〃他说，〃我是弄音乐的。〃
〃真的？！〃
他一眼看出我的美好误会，马上说：〃唉，不是写那种奶油音乐的！〃他停顿了一会儿又说：〃你看上去像是听门德尔松的那种人，或者威尔第。〃
我说他过高估计我的品位了。他问我喜欢什么音乐。我说眼下我最喜欢没音乐，喜欢耳朵里清静。我问他到底是搞哪一类音乐的，他指的奶油音乐范畴怎样划。他却打听起我的行当来。
没等我回答，他说：〃你要真是学文学的，你可惨了，连在地铁站里拉拉琴，挣个小钱的机会都没有。〃
〃那你呢？是不是在地铁里拉琴挣小钱？〃
〃过去干过，好多年前了，〃他看出我松了口气，接着说，〃贪图那点儿小钱，把琴都拉坏了，变成了油条。〃
他看着灯光之外的黑暗，又说：〃学文学？拿他们的语言，学他们的文学，除了你嫁个阔佬儿。嫁了阔佬儿别说学文学，学哲学都行。〃
我说：〃你看，出路不是有了？〃
〃你的男朋友是阔佬吗？就是你在车上给他写信的那个？〃他眼里有损我的意思。
〃他不是我男朋友。〃
里昂搂住我的姿势变得很僵。
我说：〃他是我的未婚夫。〃
〃他怎么样？可以供你学哲学吗？〃
〃学哲学和文学有什么不好？〃
〃没什么不好，只不过这两样是不用学的。尤其用不着嫁个阔佬儿去学。〃
〃他不是阔佬儿。〃
〃跟我比人人都是阔佬。〃他笑笑，既温情又自豪。那是他对音乐的温情，是由于自己能对音乐如此钟爱而产生的自豪。
我看着他精细的侧面轮廓：他欠缺营养的面色，他有上顿没下顿的细长身板，心想，他还认为我惨呢。
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第28节：无出路咖啡馆（28）
在站外空旷的停车场上，他要我和他来回走动，免得冻死。他告诉我千万别寄希望于他的朋友，他们至少要给他一小时的罪受，才会姗姗出现。这一小时不错，足够我们混熟。他可以告诉我有关他的家庭，他的音乐，或许还有他的女朋友。他说他父亲是天津人，童年的时候去了印度尼西亚，他的一家是在六十年代中期迁移美国的。谈到这些，他似乎拿不出劲头，能省略的全省略。我非常想把话题转向他的女朋友。我的兴致不够单纯，不是那种纯粹的无聊。我似乎感到一丝不好受。而我吃不准我妒忌什么。
他却说：〃你一会儿就见到她了。〃
〃你们怎么分手了呢？〃我装得自然活泼，没心没肺。他很生硬地突然陷入沉默。我只得自找台阶下台：〃你不想说没关系。〃
我和他闷着走了一个来回。我受不住这沉闷，同一个大致是陌生人的男性相依相偎，又谁也不理谁，气氛很古怪。
我说：〃喂，要不要听听我的身世？〃
他说：〃要听。〃他这么老实巴交，我出声地笑起来。
〃你能猜到我过去干过什么吗？〃
他站下来，转身正面看着我，把我从头看到脚，然后说：〃不知道。〃他稍微想了一下，又说，〃你刚上车的时候，我想，这女人穿得这么规矩，肯定是个护士，要不就是个会计。〃
我说：〃你肯定会想，她这么土。〃
他笑起来，他确实在心里用的是〃土〃这字眼儿。
〃你朝我走过来的时候，我想，还好，气质还好，穿着方面，我可以劝劝她……〃
我说：〃噢，像你们这样，穿得脏兮兮的，就艺术了？〃
〃我当时还想，这女人走路背挺那么直，像大兵操演。〃
〃还有什么像大兵？〃
〃我从来没接触过大兵。〃他说着，手又搭回我肩上。风从西北方向吹来，他的脊梁找着风口。他和我离得近极了，相互的呼吸都受些拘束。他说：这样你还冷吗？我摇摇头，看见他的马尾辫梢给风吹得很乱。我大体上估算出了他的年龄：他与我该是同龄。
我说：〃我当过大兵。〃
他看我一眼，没把它当真。他刚才说我像大兵的时候其实是把那个可能性排除了。
〃真的，当了四年大兵。〃
〃是吗？一定是奶油兵。〃他还是不拿它当真。同不少美国人一样，他认为实在当不了别的才去当兵。他笑着问：〃后来呢？〃
〃后来？后来当军官了。〃
〃有意思，〃他说，〃挺有趣。〃
〃你不信？〃
〃我信。〃
〃我手枪打得特准，也打过卡宾枪。上过前线，搬过尸体，喝过钢盔里煮的鸡汤。除了杀人放火，我什么都干过。〃
他看看我，意思是：就你？！
〃我还发现了一个快死的伤兵，下巴被打没了，爬满了红蚂蚁。怎么样，不是奶油兵吧？〃我感觉他搂在我肩上的手松懈了不少，我奇怪自己竟让这个叫里昂的人了解我这么多，连安德烈都不知道我的戎马生涯中有这些血淋淋的细节。我是特别信任这个萍水相逢的男子，还是在虚张声势，好让他明白我是可以张牙舞爪的，一旦他动了什么不良脑筋，收拾我可不怎么省力。假如我对他的坦白是出于信任，我又是哪里来的这份信任呢？
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第29节：无出路咖啡馆（29）
只因为他和我同是黄皮肤黑头发？同样自命不凡地认为自己所干的是什么艺术？同样在挣扎着付房租吃饱饭，从而可以从事一种无聊，从而把这无聊当做高贵的情操？……这个荒寂的深夜，给了我们天涯沦落的假象。这假象掩去了我们彼此陌生的事实。
他迅速看了我一眼说：〃能看得出来。〃
我问他看得出什么来。
他说：〃你是个大兵。〃
〃你讨厌大兵？〃
〃我可以试试看，我会不会讨厌，〃他搂住我的臂膀恢复了自然，他笑笑，〃可能大兵会好些，不那么麻烦。〃
我问他指的是什么麻烦。
他说：〃你知道的……女人都很麻烦。〃他深喘一口气，胸脯挤了我一下。〃不过换一个人，肯定认为你很乖……穿这样一件雪白衣服，牛仔裤一尘不染，好像天下人只剩了你，也轮不上你去打仗。可是我看得出你很强，〃他改口讲英文，〃你是块啃不动的饼干。〃
〃你骂人吧？〃我大声说。
〃看你怎么理解了，也在于谁来理解。有人喜欢啃不动的饼干，有人讨厌。对于喜欢的人，就不是骂人。〃
我笑起来。我这种笑法十五年前就停止了。我看见自己的笑在寒冷中形成久久不散的一团白雾。这个夜晚把我弄得有些反常。极其反常。
一小时零十五分过去。我和里昂同时听见了一台拖拉机的声响由远而近。两分钟之后，那响动震得空气都哆嗦起来。里昂说：〃来了。〃在停车场进口处，一辆六十年代末的巨型凯迪拉克开了过来。它是银灰色，不像是漆，而像是原始金属就那样一丝不挂地袒露着。它气势磅礴地转了个弯，仿佛它是艘航空母舰。它的造型带有侵略性，人对宇宙和海洋的狂妄扩张，就在这形状中。车窗被摇下去，一个嗓门从里面射出来；〃他妈的里昂，除了你还有谁了！〃
车近了，我看见驾驶这个不可多见的怪物的是个娇小的金发女郎。她旁边坐着的是个壮硕的中国男人，操着北京口音极重的英文。
里昂说：〃知道你就会迟到！你有不迟到的时候吗？〃他双手拉住后车门，整个身子向后倾斜。门沉重地开了，他比划着请我上车。嘴仍然没闲着：〃你恐怕参加你自己的葬礼都会迟到！〃
〃我们做爱总得结束吧？你打电话来的时候，我们正做到一半！〃壮硕男子说。他调转过身，正面朝着我和里昂，伸出一只手过来：〃海青……大海的海，青天的青。〃我握了握他正方形的手掌，说了句非常高兴认识你之类的礼貌废话。
驾车的金发女郎也朝我扬扬手，然后问里昂：〃收到我寄给你的生日卡了吗？〃
里昂说：〃收到了，谢了！〃
海青后背朝着前方，两个胳膊肘平趴在前排座位的靠背上。他笑着说：〃不告诉我名字没关系的。我完全理解……里昂这小漂亮哥儿常常在街上勾搭无名少女。〃
里昂笑嘻嘻地说：〃你闭嘴。〃
海青说：〃真的真的，他勾搭成功了，就领到我那里去开房。〃
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第30节：无出路咖啡馆（30）
我说：〃那你可是间接地祸害少女。〃
海青洪亮地笑起来。里昂看了我一眼，像是我很给他面子，这么开得起玩笑。海青的五官相当端正，脸形也不错。他和里昂一样，梳根马尾，只是他的马尾比小手指还细，因为他的头顶彻底秃光了。
〃唉，她到底是谁？我正经问你啊！〃海青对里昂说，〃不是你女朋友吧？〃
〃女朋友怎么了？女朋友未来时。〃里昂说。
海青马上转身回去，拍拍金发女郎的肩膀：〃嘿，听见没有，里昂今晚是什么艳福……一个过去的女朋友，一个未来的女朋友！〃
金发女郎从后视镜里看看我，温柔得很。她穿一件黑色的大毛衣，很可能是海青的，领口太大，使得她一个肩头露在了外面。她的金发不像其他美国女性那样闪着清洁的光亮，它像是有些起粘。她抿嘴朝我笑一下。里昂怎么舍得这么温柔美丽的小姑娘，让她落到侉头侉脑的海青手里去了？在她的目光离开我时，我突然捕捉到了什么……同情。仿佛她的潜语是：我受完了，现在轮上你了；又仿佛是：你要好好待他。你会好好待他吗？……
里昂靠在椅背上，眼睛看着飞快刷过窗口的灯火。对于我，他似乎是说得过去了，为我找到了这一夜的避难所，并且有海青七拉八扯地和每一个人说话，他也不必再尽职地和我对话。他和我之间有了种奇怪的距离。我很快发现他和所有人之间都有这个距离，这给了他一副挑剔的，抑或是大度的神态，局外地听着看着周围的一切，似乎不懂所有人在热络地交流什么，是什么使这些蠢话变得有趣，而他对一切热络的愚蠢都可以海涵。他就这样把海青、我、金发女郎之间的蠢话听进去，含着轻蔑的微笑，允许这些蠢话进行下去。
海青要照顾前后都有听众，因此音量放得很大。他说：〃里昂你知道吗？王阿花找了个工作，上星期三去面试了。你知道工作是干什么的吗？就是在台灯罩上画工笔画。画一个灯罩十二块钱。不错吧？其实画一个要不了一小时。王阿花眼睛都画成斗鸡眼了，阿花，对吧？〃他拍拍金发女郎的肩。
我这才明白过来，金发女郎的名字叫王阿花。
海青说：〃怎么样？王阿花这名字棒吧？是里昂勾搭她前期为她起的。〃他又说：〃阿花，我沾你的光，今年冬天可以享受暖气了。唉，里昂，你上次出车祸的钱，什么时候保险公司才能赔给你？〃
里昂一声不吭。
〃你小子是不是已经把钱贪污了？告诉你，你不还我，我只好一直让王阿花画灯罩画下去。她毕业作品画不出来是你的罪过。阿花，你心里有数，谁是真正的吸血鬼。〃
里昂说：〃你们那儿有吃的没有？〃
王阿花说有，海青说没有。俩人同时开口。然后海青说：〃王阿花就这点没劲，除了实话，什么话都不会说。〃
王阿花是个寡言的女孩，同意什么不同意什么都是笑笑。但从她的笑中你看得出她的同意和不同意都是多么肯定，多么执拗。
bsp;第31节：无出路咖啡馆（31）
进了海青和王阿花的家，我发现它是个旧仓库，非常辽阔荒凉，天花板有两层楼那么高，窗子巨大，上面有无数块玻璃。一些玻璃碎了，被三合板取而代之，没碎的玻璃全成了铅色。
里昂的手忽然捏了一下我的手，对我耳语：〃别露出你的恐惧。〃
我对他笑笑，他也对我笑笑。在凯迪拉克车厢里，我和他中断了对话，而对话之下的却都在进行。了解在持续的无言下面飞快成熟，此刻我们相视一笑，已熟得令人怦然心动。
海青和王阿花进门之后就飞快消失了。里昂把我领到一个空荡荡的场地，一个电炉在赤裸的水泥地面上，上面坐了口不锈钢大锅。整个空间的宽阔把原本不小的物件弄得不成比例。我和里昂都显得不成比例的小。我环视周围，看见一个冰箱，一张餐桌和四把形状各异、新旧有别的椅子不着边际地搁置在空旷中。里昂招呼我坐下，交待说那把白色椅子比较牢靠，也比较舒适。他像主人一样走向冰箱，拉开门，眼睛在里面搜寻。冰箱没有启动，里昂告诉我它即便启动也不会比这房子本身的温度低多少。他在昏暗的冰箱里捣鼓了一阵，找到两捆芦笋。他走到远远的角落，消失在一块布门帘后面。我发现在这房子内，从一处到另一处必须步行颇大的距离。从冰箱到电炉至少得步行二十秒钟，而从我所坐的椅子到角落的布帘，就不能迈方步了，就得像里昂刚才那样小跑。此时从布帘后面传出哗哗的水声。声音在光秃的墙壁与地面上飞溅，回音十分喧哗。
里昂手捧着洗过的芦笋从布帘后面复出，告诉我可以进入帘内去方便。
我步行了颇长时间，才到达这个〃写意〃的卫生间，发现只有一个水泥砌的方形水池，和国内的公用水池近似。水池上方有个粗大的水龙头。大概在三十年代这仓库刚建成时它就在这里了。我研究着水池的多用性，判断是：只有攀到它的一掌宽的池沿上，两只脚各踩住长方形的一条边，面朝池内蹲下……一个多么不雅的、杂技般的姿势。
这时里昂遥远地指教着我：〃手抓住水龙头，抓稳了再蹲下。没错，姿势很难看，不过谁也看不见你！〃
我按他教的进行每一个招式，完成了动作，放出碗口粗的水流，冲洗了水池，下水道发出低回深沉的声响，如同消化力极其强大的肠道。我系着裤子，一面任水龙头宣泄。我想，清洗食物和排泄之间，只隔着这股水流。正如流浪汉们和海青、王阿花之间，仅是墙外野营和墙内野营的区别。
我
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